ในข้อความที่ตัดตอนมาเฉพาะจากจอมโจรศิลป์สุภาพบุรุษหัวขโมย Stéphane Breitwieser ก่อเหตุปล้นมากกว่า 200 ครั้งทั่วยุโรป และขโมยงานศิลปะมูลค่ากว่า 2 พันล้านดอลลาร์ แต่แม้จะเต็มไปด้วยการลักขโมยของเขา การขนของที่ปล้นมากลับยิ่งอันตรายยิ่งกว่าเดิม
โดย ไมเคิล ฟินเคิล
กขณะเข้าใกล้พิพิธภัณฑ์ พร้อมออกล่าสัตว์ Stéphane Breitwieser จับมือกับแฟนสาว Anne-Catherine Kleinklaus แล้วพวกเขาก็เดินไปที่แผนกต้อนรับด้วยกันและทักทายคู่รักที่น่ารัก จากนั้นพวกเขาก็ซื้อตั๋วสองใบด้วยเงินสดและเดินเข้าไป
เป็นเวลาอาหารกลางวัน เวลาขโมย ในวันอาทิตย์ที่วุ่นวายในเมืองแอนต์เวิร์ป ประเทศเบลเยียม ในเดือนกุมภาพันธ์ 1997 ทั้งคู่อยู่ร่วมกับนักท่องเที่ยวที่บ้านรูเบนส์ โดยชี้และพยักหน้าไปที่รูปปั้นและน้ำมัน Anne-Catherine แต่งตัวอย่างมีรสนิยมในชุด Chanel และ Dior ที่ซื้อจากร้านมือสองซึ่งมีกระเป๋า Yves Saint Laurent ใบใหญ่อยู่บนไหล่ของเธอ Breitwieser สวมเสื้อเชิ้ตติดกระดุมในกางเกงมีสไตล์ สวมทับด้วยเสื้อคลุมที่มีขนาดใหญ่เกินไปเล็กน้อย มีมีดของ Swiss Army ซ่อนอยู่ในกระเป๋า
บ้านรูเบนส์เป็นพิพิธภัณฑ์หรูหราในบ้านพักเดิมของปีเตอร์ พอล รูเบนส์ จิตรกรชาวเฟลมิชผู้ยิ่งใหญ่แห่งทศวรรษ 1600 ทั้งคู่ล่องลอยผ่านห้องนั่งเล่น ห้องครัว และห้องรับประทานอาหาร ขณะที่ Breitwieser จดจำประตูด้านข้างและคอยติดตามเจ้าหน้าที่ เส้นทางหลบหนีหลายเส้นทางก่อตัวขึ้นในใจของเขา สิ่งของที่พวกเขากำลังล่านั้นซ่อนอยู่ที่ด้านหลังของพิพิธภัณฑ์ ในแกลเลอรีชั้นล่างที่มีโคมระย้าทองเหลืองและหน้าต่างสูงตระหง่าน ที่นี่เป็นกล่องแสดงลูกแก้วซึ่งติดตั้งอยู่บนตู้ลิ้นชักไม้หรูหราและยึดติดกับฐานที่แข็งแรง ภายในกล่องมีรูปปั้นงาช้างของอาดัมและเอวา
ไบรต์ไวเซอร์พบผลงานชิ้นนี้ในการออกสำรวจเดี่ยวเมื่อไม่กี่สัปดาห์ก่อน และตกอยู่ภายใต้มนต์สะกดของมัน งานแกะสลักอายุ 400 ปียังคงเปล่งแสงเรืองรองจากภายใน ซึ่งเป็นเอกลักษณ์เฉพาะของงาช้าง ซึ่งให้ความรู้สึกถึงความเหนือธรรมชาติสำหรับเขา หลังจากการเดินทางครั้งนั้น เขาไม่สามารถหยุดคิดถึงรูปปั้นนี้และฝันถึงมันได้ ดังนั้นเขาจึงกลับไปที่บ้านรูเบนส์พร้อมกับแอนน์-แคทเธอรีน
การรักษาความปลอดภัยทุกรูปแบบมีจุดอ่อน เขาสังเกตเห็นข้อบกพร่องเกี่ยวกับกล่องเพล็กซีกลาสระหว่างการสอดแนมก็คือ ส่วนบนสามารถแยกออกจากฐานได้โดยการถอดสกรูสองตัวออก สกรูที่ยุ่งยาก แน่นอนว่าเข้าถึงได้ยากที่ด้านหลังกล่อง แต่มีเพียงสองตัวเท่านั้น ข้อบกพร่องของเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยก็คือพวกเขาเป็นมนุษย์ พวกเขาเริ่มหิว เกือบทั้งวัน Breitwieser สังเกตว่ามีเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยอยู่ในแกลเลอรีแต่ละแห่ง เฝ้าดูจากเก้าอี้ ยกเว้นในช่วงอาหารกลางวัน เมื่อเก้าอี้รอว่างขณะที่เจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยหมุนตัวเพื่อรับประทานอาหาร ในขณะที่ผู้ที่ยังปฏิบัติหน้าที่เปลี่ยนจากการนั่งเป็นการลาดตระเวน และเข้าและออกจากห้องด้วยจังหวะที่คาดเดาได้
นักท่องเที่ยวเป็นตัวแปรที่น่ารำคาญ แม้แต่ตอนเที่ยงก็มีเยอะจนเกินไป ห้องต่างๆ ที่ได้รับความนิยมมากกว่าในพิพิธภัณฑ์จัดแสดงภาพวาดของรูเบนส์เอง แต่ผลงานเหล่านี้ใหญ่เกินกว่าจะขโมยได้อย่างปลอดภัย แกลเลอรี่ด้วยอาดัมและเอวาจัดแสดงสิ่งของที่รูเบนส์เก็บรวบรวมในช่วงชีวิตของเขา รวมถึงรูปปั้นหินอ่อนของนักปรัชญาชาวโรมัน และภาพวาดสีน้ำมันของชาวดัตช์และอิตาลีที่กระจัดกระจาย งาช้างอันเป็นที่ปรารถนานี้สร้างโดย Georg Petel ช่างแกะสลักชาวเยอรมันผู้โด่งดัง
ขณะที่นักท่องเที่ยวเดินวนเวียน Breitwieser วางตำแหน่งตัวเองอยู่หน้าภาพวาดสีน้ำมันและทำท่าทางจ้องมองงานศิลปะ วางมือบนสะโพก หรือกอดอก หรือเอาคางไว้ ละครของเขาประกอบด้วยท่าต่างๆ มากมาย ทั้งหมดนี้มีวัตถุประสงค์เพื่อสื่อถึงการไตร่ตรองอันเงียบสงบ แม้ว่าหัวใจของเขาจะตื่นเต้นและหวาดกลัวก็ตาม แอนน์-แคทเธอรีนอยู่ในสายตา บินวนเวียนอยู่ใกล้ประตูแกลเลอรี ไม่มีกล้องวงจรปิดในพื้นที่ ทั่วทั้งพิพิธภัณฑ์มีเพียงไม่กี่แห่งที่กระจัดกระจาย แม้ว่าเขาจะสังเกตเห็นว่าแต่ละแห่งมีลวดที่เหมาะสม แต่บางครั้งในพิพิธภัณฑ์ขนาดเล็ก พวกมันก็เป็นของปลอม
ไบรท์วีเซอร์ขุดมีด Swiss Army ออกจากกระเป๋า แงะเปิดเครื่องมือไขควง และเริ่มทำงานกับกล่องเพล็กซีกลาส หมุนสกรูสี่รอบหรือห้ารอบ การแกะสลักสำหรับเขาเป็นผลงานชิ้นเอก สูงเพียง 10 นิ้วแต่มีรายละเอียดที่ตระการตา มนุษย์กลุ่มแรกจ้องมองกันขณะที่พวกเขาเคลื่อนตัวไปโอบกอด ผลไม้ต้องห้ามที่เก็บมาแต่ไม่ถูกกัด มนุษยชาติตกอยู่ใต้ความบาป
Breitwieser ได้ยินเสียงไอเบาๆ นั่นคือ Anne-Catherine และเข้าสู่โหมดชมศิลปะอีกครั้งอย่างรวดเร็วเมื่อมียามเดินเข้าไปในห้อง เจ้าหน้าที่ตรวจค้นแกลเลอรีอย่างเป็นระบบ จากนั้นจึงหันหลังกลับไปและแทบไม่อยู่ใต้ทางเข้าประตูก่อนที่ขโมยจะกลับมาอีกครั้ง นี่คือวิธีที่ Breitwieser ดำเนินไป เหมาะสมและเริ่มต้น ตั๊กแตนไปรอบ ๆ แกลเลอรี หมุนสกรูสองสามรอบ จากนั้นไอ อีกสองสามรอบ และอีกครั้งหนึ่ง
การจะคลายสกรูตัวแรกท่ามกลางนักท่องเที่ยวและเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยที่หลั่งไหลมาอย่างต่อเนื่องนั้น ต้องใช้ความพยายามอย่างเต็มที่ถึงสิบนาที แม้จะมีข้อผิดพลาดเล็กน้อยก็ตาม Breitwieser ไม่สวมถุงมือ แลกลายนิ้วมือเพื่อความคล่องตัวและการสัมผัส สกรูตัวที่สองนั้นไม่ง่ายไปกว่านี้อีกแล้ว ในที่สุดมันก็ยอมเมื่อมีผู้มาเยือนมาถึงอีก ทำให้เขาต้องมัดสกรูคู่หนึ่งไว้ในกระเป๋าของเขาอีกครั้ง
เจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยปรากฏตัวมาแล้วสามครั้ง และ Breitwieser รู้สึกเครียด ครั้งหนึ่งเขาเคยทำงานเป็นเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยของพิพิธภัณฑ์ หลังจากเรียนจบมัธยมปลายได้ไม่นาน และเขาเข้าใจดีว่าถึงแม้แทบจะไม่มีใครตรวจพบรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ เช่นสกรูที่หายไปหรือยื่นออกมา แต่เจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยที่ดีทุกคนก็มุ่งความสนใจไปที่ผู้คน ไม่แนะนำให้อยู่ในห้องเดียวกันเพื่อตรวจตรารักษาความปลอดภัยสองครั้งติดต่อกัน แล้วจึงทำการโจรกรรม การเข้าชมสามครั้งถือเป็นการประมาทเลินเล่อ หนึ่งในสี่ซึ่งอยู่ห่างออกไปไม่ถึงหนึ่งนาทีจะต้องไม่เกิดขึ้นโดยอาศัยนาฬิกาของเขา เขาจำเป็นต้องดำเนินการหรือละทิ้งตอนนี้ เขาสงสัยว่ามันไม่ใช่การกระทำ ซึ่งมักจะทำให้โจรติดคุก มันเป็นความลังเล
Breitwieser ก้าวไปที่โต๊ะเครื่องแป้ง ยกกล่องลูกแก้วขึ้นจากฐาน และวางไว้ด้านข้างอย่างระมัดระวัง เขาจับรูปปั้นงาช้าง กวาดหางโค้ตของเขาออกไปให้พ้นทาง และดันงานบางส่วนเข้าไปในขอบเอวกางเกงที่ด้านหลังเล็กน้อย จากนั้นปรับเสื้อคลุมที่กว้างใหญ่ใหม่เพื่อให้งานแกะสลักถูกปกปิดไว้ มีก้อนเนื้อเล็กน้อย แต่คุณจะต้องสังเกตเป็นพิเศษจึงจะสังเกตเห็น
เขาทิ้งกล่องลูกแก้วไว้ด้านข้าง—เขาไม่ต้องการเสียเวลาอันมีค่ามาแทนที่มัน—และก้าวออกไป เคลื่อนไหวด้วยการคำนวณแต่ไม่ได้เร่งรีบอย่างเห็นได้ชัด เขาเข้าใจดีว่าการโจรกรรมที่เห็นได้ชัดเจนเช่นนี้จะถูกตรวจพบอย่างรวดเร็ว และกระตุ้นให้เกิดการตอบสนองฉุกเฉิน ตำรวจจะมาถึง. พิพิธภัณฑ์อาจถูกล็อค ผู้เยี่ยมชมทั้งหมดค้นหา
ถึงกระนั้นเขาก็ไม่วิ่ง การวิ่งมีไว้สำหรับคนล้วงกระเป๋าและขโมยกระเป๋าเงิน เขาเดินออกไปนอกห้องแสดงภาพและหลบผ่านประตูใกล้ๆ ที่เขาสอดแนม ประตูหนึ่งสงวนไว้สำหรับพนักงานแต่ไม่ได้ล็อกหรือตื่นตระหนก และโผล่มาที่ลานกลางของพิพิธภัณฑ์ เขาเหินไปเหนือก้อนหินปูถนนสีซีดและไปตามผนังที่ปกคลุมด้วยไม้เลื้อย รูปปั้นนั้นเคาะไปทางหลังของเขา จนกระทั่งเขาไปถึงประตูอีกบานหนึ่งแล้วทะลุเข้าไป โดยกลับมาภายในพิพิธภัณฑ์ใกล้กับทางเข้าหลัก เขามองเห็นแอนน์-แคทเธอรีนซึ่งใช้เส้นทางอื่นไปยังทางออก และพวกเขาก็เดินไปตามถนนอันเงียบสงบที่เขาจอดรถไว้
เขาเปิดท้ายรถของ Opel Tigra ตัวน้อย สีฟ้ามิดไนท์บลู และวางงาช้างลง ทั้งคู่ต่างรู้สึกอิ่มเอมใจ เขาขึ้นพวงมาลัย และแอนน์-แคทเธอรีนก็นั่งลงบนที่นั่งผู้โดยสาร เขาอยากจะดับเครื่องยนต์และพุ่งออกไป แต่เขารู้ว่าจะต้องขับช้าๆ โดยหยุดที่สัญญาณไฟจราจรบนเส้นทางออกนอกเมือง เมื่อพวกเขาไปถึงทางหลวงและเขาเหยียบคันเร่งเท่านั้นที่ความระมัดระวังของพวกเขาจะหายไป จากนั้นพวกเขาก็เป็นเพียงเด็กอายุยี่สิบห้าปีคู่หนึ่งที่เร่งความเร็วอย่างสนุกสนานและเป็นอิสระจากบ้าน
ตฝูงสัตว์ขโมยงานศิลปะ บ่อยครั้งด้วยวิธีที่น่าตื่นตาตื่นใจ นับตั้งแต่พิพิธภัณฑ์สาธารณะเปิดครั้งแรกในศตวรรษที่ 18 ระหว่างยุคแห่งการตรัสรู้ การโจรกรรมทั้งหมดนี้ไม่ใช่เรื่องน่าประหลาดใจ เนื่องจากภารกิจของพิพิธภัณฑ์ไม่ใช่การปกปิดสิ่งของมีค่าแต่เป็นการปกปิดแบ่งปันในลักษณะที่ทำให้คุณรู้สึกใกล้ชิดกับชิ้นส่วนมากที่สุด ปราศจากภาระผูกพันจากอุปกรณ์รักษาความปลอดภัย ภารกิจนี้หมายความว่าพิพิธภัณฑ์มักจะเสี่ยงต่อการถูกขโมย โดยเฉพาะสถาบันขนาดเล็กที่ไม่มีงบประมาณในการลงทุนในมาตรการป้องกันขั้นสูงสุด เช่น อุปกรณ์ติดตามที่บางเท่ากับเส้นด้ายที่สามารถเย็บเป็นผืนผ้าใบได้ การยุติอาชญากรรมในพิพิธภัณฑ์เกือบทั้งหมดอย่างถาวรนั้นเป็นเรื่องง่าย—ล็อคผลงานไว้ในห้องนิรภัย และจ้างเจ้าหน้าที่ติดอาวุธ แน่นอนว่านี่ย่อมหมายถึงการสิ้นสุดของพิพิธภัณฑ์ด้วย ตอนนี้พวกเขาถูกเรียกว่าธนาคาร
อย่างไรก็ตาม Stephane Breitwieser ไม่ใช่หัวขโมยธรรมดา ชายชาวฝรั่งเศสวัย 52 ปีที่ขโมยของจากพิพิธภัณฑ์และโบสถ์ที่น่าประหลาดใจ 200 แห่งทั่วยุโรปในช่วงปลายทศวรรษ 1990 และต้นทศวรรษ 2000 เขาเป็นคนที่มีพฤติกรรมแปลกประหลาดอย่างมากในหมู่หัวขโมยงานศิลปะ อาชญากรเพียงไม่กี่คนในประวัติศาสตร์ที่ได้ขโมยของจากพิพิธภัณฑ์มากถึง 10 แห่ง—และหัวขโมยงานศิลปะส่วนใหญ่ แม้ว่าจะไม่ถูกจับกุม แต่ก็พยายามก่ออาชญากรรมในพิพิธภัณฑ์เพียงครั้งเดียวเท่านั้น
เหตุผลสำหรับสิ่งนี้ ในขณะที่โจรจำนวนมากเรียนรู้อย่างหนักก็คือ แม้ว่าคุณจะขัดขวางระบบรักษาความปลอดภัยของพิพิธภัณฑ์ ปลดล็อคการจัดแสดง หลบเลี่ยงเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัย และแอบเอางานศิลปะออกไปแล้ว ความปวดหัวของคุณก็ยังเริ่มต้นขึ้นเท่านั้น ผลงานที่มีเอกลักษณ์และติดตามได้ซึ่งมีภาพปรากฏบนข่าวถือเป็นภาระ และการพยายามสร้างรายได้จากสิ่งของดังกล่าวมักจะเป็นอันตรายมากกว่าการขโมยมัน แล้วขโมยจะทำอะไรกับผลงานชิ้นเอกได้บ้าง? จริงๆแล้วมีเพียงสามตัวเลือกเท่านั้น
ขั้นแรก: ขายของที่ปล้นมาให้กับนักสะสมหรือพ่อค้าที่คดโกง พ่อค้าที่ไม่ซื่อสัตย์มีอยู่ทุกหนทุกแห่ง การศึกษาของมหาวิทยาลัยออสโลบันทึกธุรกรรมเกี่ยวกับงานศิลปะหรือโบราณวัตถุที่ผิดกฎหมายใน 43 ประเทศ อัตราค่าบริการสำหรับงานที่ถูกขโมยคือ 3 ถึง 10 เปอร์เซ็นต์ของการขายปลีก ยิ่งผลงานเป็นที่รู้จักมากเท่าไหร่ตัวเลขก็ยิ่งต่ำลงเท่านั้น ที่ 3 เปอร์เซ็นต์ ชิ้นส่วนล้านดอลลาร์ให้ผลตอบแทน 30,000 ดอลลาร์ ซึ่งดูไม่น่าประทับใจนักเมื่อพิจารณาถึงความเสี่ยง สิ่งของบางชิ้นเปลี่ยนเจ้าของและประเทศ ขึ้นสู่โรงรับจำนำ ร้านขายของเก่า และหอศิลป์ สร้างใบขายและใบรับรองของแท้ เกมเปลือกหอยที่ใช้เวลานานหลายปีที่ทำให้งานกลับเข้าสู่ตลาดทางกฎหมาย บ่อยครั้งผ่านทางผู้เยาว์ ประมูล.
ประการที่สอง: ขู่กรรโชกเงินจากพิพิธภัณฑ์ขนแกะหรือเจ้าของเอกชน หรือบริษัทประกันภัยของพวกเขา การงีบหลับศิลปะเรียกว่า วิธีนี้ใช้ได้ผลดีที่สุดกับชิ้นงานที่เป็นที่รู้จักซึ่งไม่สามารถรั้วกั้นได้ และต้องใช้นายหน้าที่สามารถเชื่อมชายฝั่งด้านกฎหมายและผิดกฎหมายของงานศิลปะได้ ซึ่งอยู่ไม่ไกลกันนัก แต่เป็นการข้ามแดนที่เต็มไปด้วยอันตรายทางศีลธรรม การจ่ายค่าไถ่งานศิลปะที่ถูกขโมยมานั้นเป็นสิ่งต้องห้ามในหลายสถานที่ เนื่องจากอาจกระตุ้นให้เกิดอาชญากรรมเพิ่มเติม ดังนั้นธุรกรรมนี้จึงมักถูกมองว่าเป็น "รางวัลสำหรับข้อมูล" อย่างคลุมเครือ รางวัลดังกล่าวได้ถูกนำมาใช้ตั้งแต่อย่างน้อยปี 1688 เมื่อมีการวางโฆษณาในลอนดอนราชกิจจานุเบกษาโดยนายเอ็ดเวิร์ด ลอยด์เสนอเงินหนึ่งกินี ประมาณ 1.50 ดอลลาร์ สำหรับการคืนนาฬิกาพกห้าเรือน ต่อมาลอยด์ได้ก่อตั้ง Lloyd’s of London โดยให้บริการประกันงานศิลปะทั่วโลก
พิพิธภัณฑ์ Isabella Stuart Gardner ซึ่งมีชื่อเสียงในการปล้นผลงาน 13 ชิ้นในปี 1990 ซึ่งยังไม่ได้รับการกู้คืน โดยในตอนแรกเสนอเงิน 1 ล้านดอลลาร์สำหรับงานศิลปะที่ถูกขโมย จากนั้น 5 ล้านดอลลาร์ และตอนนี้ 10 ล้านดอลลาร์ แต่จำนวนเงินล่าสุดยังเป็นเพียงสองเปอร์เซ็นต์ของ 500 ดอลลาร์ มูลค่ารวมล้านบาทบางทียังไม่เพียงพอที่จะเขย่างานให้หลุดลอยไป
ประการที่สาม: ใช้งานศิลปะที่ถูกขโมยไปเช่นสกุลเงินในยมโลก ภาพวาดอันมีค่าซึ่งพอดีกับโฟลเดอร์แฟ้ม หรือที่เรียกว่า "ภาพวาดในตู้" ซึ่งเป็นภาพขนาดที่ขโมยมักขโมยไป สามารถแสดงถึงเงินจำนวนมหาศาลในพื้นที่ขนาดกะทัดรัด เมื่อเปรียบเทียบกับกระเป๋าเดินทางที่เต็มไปด้วยเงินสด ศิลปะสามารถเคลื่อนย้ายข้ามสนามบินและชายแดนได้อย่างง่ายดาย เจ้าหน้าที่ข่าวกรองรัสเซียระบุได้เฉพาะในประเทศของตนว่ามีกลุ่มอาชญากรมากกว่า 40 กลุ่มที่ยอมรับงานศิลปะเป็นหลักประกัน ภาพวาดของปิกัสโซที่ถูกยกขึ้นจากเรือยอชท์ของเจ้าชายซาอุดิอาระเบียในปี 1999 ถูกโยงไปถึงเจ้าของยมโลกที่แตกต่างกัน 10 ราย ซึ่งกำลังทำข้อตกลงด้านอาวุธและยาเสพติดตลอดเส้นทาง
แน่นอนว่ากลยุทธ์ทั้งสามนี้ ได้แก่ การฟันดาบ การขู่กรรโชก และการสร้างรายได้ ล้วนเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงมือของศิลปะ การแลกเปลี่ยนเหล่านี้เป็นจุดอ่อนที่หน่วยงานบังคับใช้กฎหมายพยายามแทรกแซง การระบุการถ่ายโอนเป็นงานหลักของกองกำลังทางศิลปะ มีหน่วยตำรวจศิลป์เฉพาะทางในอย่างน้อย 20 ประเทศ หน่วยงานของอิตาลีเป็นหน่วยงานที่ใหญ่ที่สุดในโลก โดยมีนักสืบประมาณ 300 คน ในสหรัฐอเมริกา ทีม Art Crime ของ FBI ประกอบด้วยสายลับพิเศษ 20 คน และจัดทำรายชื่องานศิลปะที่เป็นที่ต้องการตัวมากที่สุด 10 รายการที่หายไป
เจ้าหน้าที่ดูแลผู้ติดต่อในยมโลก ฟังเสียงโทรศัพท์ที่ดักฟัง และลุยดูรายการประมูลพร้อมทั้งตรวจสอบฐานข้อมูลงานศิลปะที่ถูกขโมยไป การทำงานเกี่ยวกับอาชญากรรมศิลปะต่างจากคดีอื่นๆ ของตำรวจตรงที่ให้ความสำคัญกับการยึดสิ่งของมากกว่าการจับกุม สำหรับงานศิลปะที่ถูกขโมยไปจากพิพิธภัณฑ์ การประมาณการคร่าวๆ ของอัตราการฟื้นตัวคือร้อยละ 50 และหน่วยงานด้านอาชญากรรมศิลปะบางแห่งอ้างว่าเก้าในสิบ
เพื่อไล่ตามสิ่งของที่มีชื่อเสียงที่สุด นักสืบชั้นนำมักปลอมตัวเข้ามา ของเอ็ดวาร์ด มุงค์กรี๊ดซึ่งถูกขโมยไปในวันแรกของการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกฤดูหนาวปี 1994 ที่ประเทศนอร์เวย์จากหอศิลป์แห่งชาติในออสโล ถูกตำรวจนักสืบติดตามตัวซึ่งสวมรอยเป็นพ่อค้าที่พูดเร็ว ปากร้าย และว่างงานอย่างมีจริยธรรม ตลอดระยะเวลาสามเดือน นักสืบได้เริ่มติดต่อกับพวกโจร ได้รับความไว้วางใจ และหลอกล่อพวกเขาด้วยเงินสด ในกระท่อมห่างไกลที่มองเห็นฟยอร์ดกรี๊ดถูกค้นพบและจับกุมโจรได้สี่คน
แล้ว Stéphane Breitwieser ซึ่งขโมยผลงานหลายร้อยชิ้น ซึ่งตำรวจประเมินว่ามีมูลค่ารวมสูงถึง 2 พันล้านดอลลาร์ รอดพ้นจากการก่ออาชญากรรมมากมายได้อย่างไร เขาทำบางอย่างที่ขโมยงานศิลปะน้อยกว่าหนึ่งในพันทำ: เขาขโมยมาเพราะความรักในงานศิลปะ ไม่ใช่เพื่อเงิน Breitwieser จัดแสดงสิ่งของทั้งหมดของเขาในห้องนอนของเขาและชื่นชมพวกเขาจนพอใจ ขณะเดียวกันก็ทำให้แน่ใจว่าจะไม่มีใครเข้ามาในห้องของเขา รวมถึงเพื่อน ครอบครัว และช่างซ่อมด้วย หากคุณต้องการหลีกหนีจากการขโมยงานศิลปะ Breitwieser อธิบายว่า ความคิดที่ดีที่สุดคือเพียงแค่สนุกกับงานและไม่ขายมันเลย
ดัดแปลงมาจากจอมโจรศิลป์โดย Michael Finkel © 2023 โดย Michael Finkel ตัดตอนมาโดยได้รับอนุญาตจาก Alfred A. Knopf แผนกหนึ่งของ Penguin Random House LLC สงวนลิขสิทธิ์. ห้ามทำซ้ำหรือพิมพ์ส่วนหนึ่งส่วนใดของข้อความที่ตัดตอนมานี้โดยไม่ได้รับอนุญาตเป็นลายลักษณ์อักษรจากผู้จัดพิมพ์
เพิ่มเติมจากฟอร์บส์
เพิ่มเติมจาก FORBES การประมูลงานศิลปะมูลค่าพันล้านดอลลาร์ของ Paul Allen โดย Isabel Lordเพิ่มเติมจาก FORBESการกำเนิดพระคัมภีร์มูลค่า 50 ล้านเหรียญโดยอิซาเบล ลอร์ดเพิ่มเติมจาก FORBES Marilyn, Mick และ Mickey จาก FORBESWarhol ไปสู่ส่วนต่างๆ บน Ethereum โดย Maria Gracia Santillana Linares