มูลค่าของงานศิลปะที่ถูกขโมยคืออะไร? (เผยแพร่เมื่อ 2013) (2023)

การทำเงินจากภาพวาดที่ถูกขโมยมา — โดยเฉพาะภาพวาดที่มีชื่อเสียง — ไม่ใช่เรื่องตรงไปตรงมา และผู้ที่พยายามทำเช่นนั้นก็แบ่งออกเป็นสองประเภทกว้างๆ ประเภทแรกที่พบมากที่สุดคือ naïf ซึ่งขโมยภาพวาดแต่มีแผนบางอย่างนอกเหนือจากการขโมยเอง ในไม่ช้าเขาก็ค้นพบว่าชื่อเสียงในทางลบของภาพวาดนั้นทำให้มันเป็นพิษ และเขาไม่สามารถขายมันได้ งานศิลปะกลายเป็นภาระและไร้ค่า — อย่างน้อยสำหรับเขา ในทางกลับกัน อาชญากรที่มีความซับซ้อนกว่า ตระหนักดีว่าผลงานชิ้นเอกที่ถูกขโมยไปนั้นเป็นสินค้าที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว และเพื่อที่จะได้กำไรจากมัน เขาจำเป็นต้องคิดเหมือนผู้ค้าสัญญาซื้อขายล่วงหน้ามากกว่านักล้วงกระเป๋า

ตามข้อมูลของ F.B.I. ระบุว่างานศิลปะมูลค่าหลายพันล้านดอลลาร์หายไปทุกปี แต่การขโมยภาพวาดที่มีชื่อเสียงโด่งดังนั้นเกิดขึ้นไม่บ่อยนักและมีการรายงานอย่างกว้างขวาง แม้ว่าการขายผลงานในตลาดแบบเปิดในสถานการณ์เช่นนี้จะเป็นไปไม่ได้ แต่ยังคงมีความต้องการผลิตภัณฑ์ดังกล่าว เนื่องจากเจ้าของโดยชอบธรรม เช่น นักสะสม พิพิธภัณฑ์ บริษัทประกันภัย ต้องการงานศิลปะกลับคืนมา ความปรารถนานั้นแม้จะคลุมเครือเพียงใด ก็คือสิ่งที่กำลังแลกเปลี่ยนกันอย่างแท้จริงเมื่อมีการแลกเปลี่ยนผลงานศิลปะที่สำคัญในตลาดมืด ตราบใดที่ยังมีความเชื่อในหมู่อาชญากรในความเต็มใจที่ยั่งยืนของฝ่ายต่าง ๆ จากโลกศิลปะที่ถูกกฎหมายที่จะยึดทรัพย์สินของพวกเขา ภาพวาดที่ถูกขโมยไปก็มีเงินตรา

เมื่อชายสองคนสวมหมวกคลุมบุกเข้าไปในพิพิธภัณฑ์ Kunsthal ในเมืองร็อตเตอร์ดัม เมื่อเวลา 03.16 น. ของวันที่ 16 ต.ค. ปีที่แล้ว และขโมยภาพวาดของโมเนต์ไปสองภาพ และภาพวาดของโกแกง, ปิกัสโซ, มาตีส, ลูเซียน ฟรอยด์ และจาค็อบ เมเยอร์ เดอ ฮาน อย่างละหนึ่งภาพ ไม่ชัดเจนว่าพวกเขาตกไปอยู่ในค่ายไหน มีบางอย่างที่คล้ายคลึงกันเกี่ยวกับการลักขโมย ซึ่งใช้เวลาประมาณสองนาทีและทำให้นักสืบที่มีประสบการณ์สงสัยว่าทีมงานผู้เชี่ยวชาญต้องรับผิดชอบ อย่างไรก็ตาม กว่าหนึ่งปีหลังจากการปล้นนั้น — โดยที่อาจารย์ใหญ่ได้สารภาพความผิดและผลงานศิลปะส่วนใหญ่น่าจะถูกทำลาย — เรารู้แน่ว่าพวกเขาเป็นพวกหัวกะโหลก

ในช่วงต้นเดือนตุลาคม 2555Radu Dogaru และ Eugen Darie ชาวโรมาเนียสองคนจากเทศมณฑลทางตะวันออกชื่อ Tulcea อาศัยอยู่ในเนเธอร์แลนด์ ตามคำฟ้องทางอาญาพร้อมกับเพื่อนร่วมชาติหลายคน พวกเขาได้ดำเนินกิจกรรมเร่งรีบหลายอย่าง รวมทั้งการค้าประเวณีและการขายนาฬิกาที่ถูกขโมย วันหนึ่ง Dogaru ซึ่งน่าจะเป็นหัวหน้าของกลุ่มนี้ ตัดสินใจโดยไม่รู้ตัวว่าเขาต้องการให้ "วัตถุศิลปะเก่าแก่ที่ยิ่งใหญ่" ขายในตลาดมืด และตัดสินใจที่จะขโมยพิพิธภัณฑ์แห่งหนึ่ง

Dogaru และ Darie เริ่มสำรวจทางเลือกต่างๆ ด้วยการเดินเล่นในย่านพิพิธภัณฑ์ของเมืองรอตเตอร์ดัม ตามที่ Darie จะเปิดเผยเมื่อตำรวจโรมาเนียสัมภาษณ์ เป้าหมายแรกที่พวกเขาพิจารณาคือพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติ แต่สถานที่นั้นเต็มไปด้วยสัตว์ที่ตายแล้ว และพวกเขาไม่เห็นวิธีที่จะทำกำไรจากสิ่งของดังกล่าว (อันที่จริง พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติถูกปล้นเมื่อปีที่แล้วจากเขาแรด ซึ่งเป็นสินค้าโภคภัณฑ์ที่ราคาในตลาดมืดในตะวันออกไกลสามารถวิ่งไปถึงประมาณ 2,000 ดอลลาร์ต่อออนซ์ ซึ่งมากกว่าราคาทองคำหรือโคเคน)

ชาวโรมาเนียหันไปสนใจ Kunsthal ซึ่งเป็นแกลเลอรีทันสมัยที่มีด้านหน้ากระจก ซึ่งนิทรรศการชื่อดังเรื่อง "Avant-Gardes" กำลังจะเปิดให้บริการ การแสดงประกอบด้วยผลงานประมาณ 250 ชิ้นที่ยืมมาจาก Triton Collection ซึ่งเป็นของ Cordias ตระกูลนักเดินเรือชาวดัตช์ผู้มั่งคั่ง และยังมีภาพวาดของ Van Gogh และ Bonnard และอื่นๆ อีกมากมาย ชาวโรมาเนียไม่ค่อยมีความรู้เกี่ยวกับศิลปะมากนัก แต่พวกเขารู้ว่าผลงานของศิลปินชื่อดังขายได้ราคานับล้าน

พวกเขาไปเยี่ยมชม Kunsthal หลายครั้งในช่วงสองสามวันถัดมา Dogaru วิ่งจ๊อกกิ้งในสวนสาธารณะด้านหลังพิพิธภัณฑ์สองสามครั้งเพื่อตรวจสอบความปลอดภัยของพิพิธภัณฑ์ และมีอยู่ครั้งหนึ่ง พวกผู้ชายไปเยี่ยม Kunsthal พร้อมกับแฟนสาวของ Darie โดยทำท่าว่าเป็นผู้รักศิลปะ (คำฟ้องระบุว่าในการเยี่ยมครั้งนี้ พวกเขาเอามือล้วงกระเป๋ากางเกงเพื่อให้ดูไม่เมินเฉย) กลุ่มค้นหาภาพวาดโดยใช้เกณฑ์สองประการ: แต่ละรายการต้องเป็นของศิลปินที่มีชื่อเสียงและภาพวาดขนาดเล็ก เพียงพอที่จะใส่ในกระเป๋าเป้สะพายหลังได้

ภายในวันที่ 12 ต.ค. ตามข้อมูลของ Darie พวกโจรก็พร้อมแล้ว แต่พวกเขาก็เลื่อนการบุกรุกออกไปจนกระทั่งคืนที่ท้องฟ้ามืดครึ้ม ในช่วงหัวค่ำของวันที่ 16 ต.ค. อัยการกล่าวว่า Dogaru และชายชื่อ Adrian Procop เข้าไปในพิพิธภัณฑ์ผ่านประตูฉุกเฉินที่ฝั่งสวนสาธารณะของอาคาร

พวกเขาพบกับการต่อต้านเพียงเล็กน้อย พวกเขาใช้คีมเปิดประตูซึ่งเห็นได้ชัดว่าอ่อนแอ ผลงานที่ถูกขโมยทั้งหมดถูกจัดแสดงอยู่ที่ชั้นล่างซึ่งอยู่ไม่ไกลจากทางออก และถูกยึดไว้กับผนังด้วยสายไฟที่หักง่าย งานชิ้นใดไม่ได้เชื่อมต่อกับระบบสัญญาณเตือนภัย พิพิธภัณฑ์ไม่ได้จ้างเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยประจำการในสถานที่ และโทรทัศน์วงจรปิดไม่ได้ปิดบังด้านนอกด้านเหนือที่โจรบุกเข้ามา ตำรวจตอบสนองต่อสัญญาณเตือนภัยที่ดังขึ้นหลังจาก ผู้ชายเข้าไปในอาคาร มาถึงช้าไปหลายนาที

ไม่ใช่ตั้งแต่ปี 2003 เมื่อชาวออสเตรียชื่อ Robert Mang ขโมย "ห้องเก็บเกลือ" ของ Benvenuto Cellini ซึ่งเป็นประติมากรรมขนาดเล็กที่ผู้ประมูลของ Sotheby ประเมินว่าน่าจะมีมูลค่าระหว่าง 60 ล้านดอลลาร์ถึง "เก้าร่าง" จากพิพิธภัณฑ์ Kunsthistorisches ในเวียนนา มีผลงานที่มีความสำคัญเช่นนี้ ถูกขโมยไปอย่างง่ายดายเช่นนี้ (หม่าง ผู้เชี่ยวชาญด้านสัญญาณกันขโมยที่ไม่มีประวัติอาชญากรรม สังเกตเห็นนั่งร้านรอบๆ พิพิธภัณฑ์ จึงปีนขึ้นไป พังหน้าต่าง และหลบหนีไปพร้อมกับ “ห้องเก็บเกลือ” ในเวลาไม่ถึงนาที จากนั้นเขาก็ซ่อนมันไว้ใต้เตียงเป็นเวลาสองปี และ ถูกจับกุมหลังพยายามเรียกค่าไถ่ไม่สำเร็จ)

ดังที่ Fred Leeman ภัณฑารักษ์ชาวดัตช์ซึ่งเคยร่วมงานกับ Triton Collection เล่าให้ฉันฟังว่า "มันทำให้ฉันรู้สึกว่าเป็นการขโมยของในร้าน มากกว่าที่จะปล้นพิพิธภัณฑ์"

อันที่จริง ในการพิจารณาคดีของศาลเมื่อเดือนที่แล้วซึ่ง Dogaru, Darie และชายคนที่สามชื่อ Mihai-Alexandru Bitu ล้วนสารภาพผิด ทนายความของ Dogaru กล่าวกับผู้สื่อข่าวว่าลูกความของเขากำลังพิจารณาที่จะฟ้องร้องแกลเลอรีแห่งนี้เนื่องจาก "ความประมาทเลินเล่อ" ที่ยอมให้ตัวเองถูกละเมิด อย่างง่ายดาย.

แน่นอนว่าปัญหาของพวกโจรเริ่มต้นขึ้นอย่างจริงจังหลังจากที่พวกเขาออกจาก Kunsthal เท่านั้น ตามคำฟ้องของโรมาเนีย Dogaru ตัดสินใจว่าผืนผ้าใบที่ใส่กรอบนั้นหนักเกินกว่าจะยกไปยังจุดนัดพบที่กำหนดได้ เขาโทรหาดารีและบีตูซึ่งกำลังรอรถหลบหนีอยู่ใกล้ๆ เพื่อจัดการเรื่องอื่นๆ จากนั้นพวกเขาก็สูญเสียการรับโทรศัพท์ Dogaru และ Procop เดินเท้าเป็นเวลาครึ่งชั่วโมงในย่านพิพิธภัณฑ์ของร็อตเตอร์ดัม โดยมีภาพวาดที่ถูกขโมยอยู่ในกระเป๋า ก่อนที่จะพบเพื่อนฝูงและซ่อนงานศิลปะไว้ที่ด้านหลังของ Peugot ตัวเล็ก ๆ

เฉพาะเมื่อพวกเขามีภาพวาดที่ถูกขโมยมาอยู่ในความครอบครองเท่านั้นที่พวกเขาพิจารณาถึงคำถามที่ยุ่งยากว่างานชิ้นนี้ขายได้เพื่ออะไร และที่สำคัญกว่านั้นคือใครจะซื้อมัน

เช้าวันต่อมาการบุกรุก พวกโจรไม่ใช่คนเดียวที่พยายามคาดเดาคุณค่าของงานศิลปะที่ถูกขโมยไป เมื่อมีข่าวเกิดขึ้น นักข่าวได้ประมาณการณ์ที่น่าจับตามองหลายประการว่างานศิลปะชิ้นนี้ "คุ้มค่า" โดยทั่วไปแล้ว พวกเขาหมายถึงศักยภาพของงานที่ถูกขโมยไปในตลาดเปิด มากกว่ามูลค่าใหม่ของตลาดมืด (ดิ อินดิเพนเดนท์ ผลิตเลขสตราโตสเฟียร์: 250 ล้านปอนด์อังกฤษ หรือประมาณ 400 ล้านดอลลาร์)

ผู้เชี่ยวชาญส่วนใหญ่ทำการประเมินอย่างรอบคอบถึงสิ่งที่ผลงานนี้สามารถนำมาประมูลได้ โมเนต์ไม่ใช่ภาพวาด แต่เป็นสีพาสเทล ซึ่งอาจขายได้ในราคาหลายแสนดอลลาร์ “Head of a Harlequin” ของ Picasso เป็น “ปากกาและพู่กัน” ในยุคปลาย ไม่ใช่ภาพเขียนสีน้ำมัน ซึ่งไม่น่าจะมีราคาสูงกว่า 2 ล้านเหรียญสหรัฐ ทั้ง Gauguin และ Matisse ไม่ได้มาจากยุคที่โดดเด่นที่สุดของจิตรกรแต่ละคน และ Meyer de Haan ก็เป็นบุคคลที่น้อยกว่า ผลงานเรื่อง “Woman With Eyes Closed” ของ Lucian Freud เป็นผลงานชิ้นเยี่ยม: ผลงานหลอกหลอนที่มีมูลค่าการประมูลที่คาดเดาไม่ได้ อย่างไรก็ตาม โดยรวมแล้ว มีความเห็นเป็นเอกฉันท์ว่าภาพวาดเหล่านี้อาจเพิ่มยอดขายได้ระหว่าง 10 ล้านถึง 15 ล้านดอลลาร์

การประมาณการที่สูงส่งเบื้องต้นในสื่อดูเหมือนไม่เป็นอันตราย แต่ผู้เชี่ยวชาญด้านการฟื้นฟูงานศิลปะบางคนคิดว่าสิ่งเหล่านี้ขาดความรับผิดชอบ มีตลาดมืดสำหรับงานศิลปะที่ถูกขโมย และตามคำบอกเล่าของ Bonnie Magness-Gardiner หัวหน้าทีมอาชญากรรมศิลปะของ F.B.I. ราคาของผลงานเหล่านี้เป็นเพียงส่วนเล็กๆ ของมูลค่าที่ถูกต้องตามกฎหมายของผลงานอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ การประมาณการบางอย่างกำหนดค่าเฉลี่ยไว้ที่ 7 ถึง 10 เปอร์เซ็นต์ของมูลค่าตลาดเปิดที่รับรู้ อาชญากรอาจอ่านหนังสือพิมพ์ — และหนังสือพิมพ์ทำให้มูลค่าของผลงานที่หายไปของ Kunsthal สูงเกินจริงอย่างมาก

เมื่อ Dogaru และหุ้นส่วนของเขาพยายามขายพวกมัน ดูเหมือนว่าพวกเขาไม่ได้ใช้คณิตศาสตร์ที่เข้มงวดขนาดนั้น ในอีกไม่กี่สัปดาห์ข้างหน้า ราคาของพวกเขาอยู่ระหว่างสิบล้านยูโรสำหรับภาพวาดเดียวเมื่อพวกเขารู้สึกในแง่ดี ไปจนถึง 100,000 ยูโร (หรือ 134,000 ดอลลาร์) ต่อชิ้น ในขณะที่พวกเขาสิ้นหวังมากขึ้น

ตามคำฟ้อง Darie และ Dogaru เดินทางไปบรัสเซลส์เมื่อวันที่ 16 ตุลาคม หลังจากการปล้น เพื่อพบชายคนหนึ่งที่รู้จักกันในชื่อ George the Thief พวกเขาถามว่าเขารู้จักใครที่อาจสนใจภาพวาดที่ถูกขโมยมาบ้างไหม หลังจากกลับมาที่รอตเตอร์ดัมในวันเดียวกัน พวกเขาก็ตระหนักว่าการลักขโมยของพวกเขาได้กระตุ้นให้เกิดความบ้าคลั่งของสื่อ และตัดสินใจเดินทางแยกไปยังโรมาเนีย ผ้าใบที่ยัดในปลอกหมอนถูกขับเคลื่อนโดยดารี

ในช่วงหลายเดือนต่อมา Dogaru พยายามขายผลงานบางส่วนในโรมาเนียเป็นอย่างน้อย เขาไม่ได้ตัดรูปร่างที่ซับซ้อน: เขาถืองานศิลปะในถุงพลาสติกและมีอยู่ช่วงหนึ่งแสดงให้เห็นว่าเขาไม่สามารถสะกดชื่อศิลปินได้ ตามคำฟ้อง Dogaru และ Darie พยายามค้นหาผู้ซื้อในฝรั่งเศส เบลเยียม โมนาโก เบลารุส และรัสเซีย ซึ่งมักจะผ่านทาง George the Thief ความพยายามเหล่านี้ไม่ประสบผลสำเร็จ อย่างไรก็ตาม ในเดือนพฤศจิกายน การที่หัวขโมยบุกเข้าไปค้างานศิลปะในบูคาเรสต์ส่งผลให้ผลงานสองชิ้นได้รับการตรวจสอบโดย Mariana Dragu ผู้เชี่ยวชาญจากพิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติโรมาเนีย หลังจากที่ Dragu ตระหนักว่าภาพวาดนั้นเป็นของแท้ และมีแนวโน้มว่าจะถูกขโมยไป เธอจึงติดต่อกับเจ้าหน้าที่ ซึ่งส่งผลให้ตำรวจสอบสวน Dogaru และผู้สมรู้ร่วมคิดของเขา

Dogaru ที่ใกล้เคียงที่สุดมาขายภาพใด ๆ มาทันทีก่อนที่เขาจะถูกจับกุม ผู้ผลิตไวน์ชาวโรมาเนียแจ้งมาว่าเขายินดีซื้อภาพวาดสี่ภาพ Dogaru ต้องการขาย โดยตั้งราคาไว้ที่ตัวละ 100,000 ยูโร ในความเป็นจริง ผู้ผลิตไวน์รายนี้ทำงานร่วมกับอัยการโรมาเนีย และการขายไวน์ครั้งนี้ถือเป็นการดำเนินการที่ยุ่งยาก ในชั่วโมงที่ 11 Dogaru โดนบอกเลิก และเขาก็ยกเลิกการประชุม ไม่ว่าในกรณีใด Dogaru, Bitu และ Darie จะถูกจับกุมหลังจากนั้นไม่นานในช่วงปลายเดือนมกราคม Adrian Procop ยังคงมีขนาดใหญ่

ถ้า Dogaru ไม่ได้ทำมีผู้เชี่ยวชาญที่จำเป็นในการขาย ส่วนหนึ่งเป็นเพราะโลกแห่งภาพวาดที่ถูกขโมยมานั้นยังใหม่สำหรับเขา เขาอาจช่วยตัวเอง เพื่อนร่วมงาน และงานศิลปะทั้งเจ็ดให้ประสบปัญหาได้มาก หากเขานั่งรถไฟ 75 นาทีจากรอตเตอร์ดัมไปยัง 's-Hertogenbosch ทางตอนใต้ของเนเธอร์แลนด์ เพื่อพบกับพ่อค้างานศิลปะชื่อ Ron de Vries

De Vries อ้างว่าได้ขโมยภาพวาดหลายร้อยภาพในช่วงห้าทศวรรษที่ผ่านมา ปัจจุบันอายุ 74 ปี เขามีผมสีขาวสวย ดวงตาโตสีฟ้าสดใส และรูปร่างแข็งแรง เมื่อเราพบกันในเดือนมกราคม เขาสวมเสื้อผ้าของดีไซเนอร์และนาฬิกาของนักดำน้ำ และดูเหมือนดาราเพลงป๊อปที่อายุเกินมากกว่าคนโกงเก่า เขาถูกจับกุมเมื่อปี 2551 ฐานฟันดาบภาพวาดหลายชิ้นที่ถูกขโมยไปจากพิพิธภัณฑ์ Frans Hals ในเมืองฮาร์เลม เมื่อปี 2545 ปีที่แล้วเขาแพ้คำอุทธรณ์โทษฐานจัดการสินค้าที่ถูกขโมย ซึ่งเป็นเพียงครั้งเดียวที่เขาถูกตัดสินว่ามีความผิดใดๆ แต่เขา กำลังอุทธรณ์คำพิพากษาและโทษจำคุก 40 เดือนในศาลฎีกาของเนเธอร์แลนด์ อย่างไรก็ตาม เขายอมรับว่าพยายามคืนงานให้กับบริษัทประกันภัยโดยมีค่าธรรมเนียม

De Vries บอกฉันว่าเขาเริ่มขโมยเมื่ออายุ 20 ปี เมื่อเขาปล้นบ้านพ่อของแฟนสาวที่ร่ำรวยในกรุงเฮก เขาบอกว่าเขาเรียนรู้ที่จะปล้นตู้เซฟหลังจากนั้นไม่นาน ด้วยความช่วยเหลือจากชายคนหนึ่งที่เขาอธิบายว่าเป็น “นักเก็บตู้นิรภัยที่ดีที่สุดเท่าที่เคยมีมา” จากนั้นเขาก็เริ่มสนใจงานศิลปะ “มันง่ายมาก” เขากล่าว “คุณกำลังวิ่ง และเห็นภาพวาดที่คุณชอบอยู่ในบ้านของใครบางคน และคุณขว้างก้อนหินผ่านหน้าต่าง แล้วคุณก็หยิบภาพวาดนั้น”

จนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ เมื่อฐานข้อมูลทางคอมพิวเตอร์ของงานศิลปะที่ถูกขโมย ซึ่งจัดการโดย Carabinieri ในอิตาลี ตำรวจสากล และ Art Loss Register ซึ่งเป็นบริการเอกชน เริ่มมีการใช้กันอย่างแพร่หลาย การเคลื่อนย้ายงานศิลปะไปรอบๆ ก็เป็นเรื่องง่าย เดอ ไวรีส์ กล่าว หากเขาขโมยภาพวาด เขาสามารถฟอกชื่อเสียงของภาพวาดนั้นด้วยการส่งมันไปอเมริกาแล้วบินกลับไปยุโรป เขากล่าวซึ่งเขาจะนำภาพวาดนั้นกลับคืนสู่ตลาดศิลปะผ่านตัวแทนจำหน่ายที่เป็นมิตร เขาอ้างว่าเขาขโมยมาจากบ้านส่วนตัวเท่านั้น และไม่เคยขโมยมาจากพิพิธภัณฑ์ เขาอ้างว่า และเขาไม่เคยขโมยผลงานชิ้นหนึ่งที่มีมูลค่ามากกว่าประมาณ 100,000 ยูโร เขาเชื่อว่าสิ่งใดก็ตามที่มีค่ามากกว่านั้นสร้างการประชาสัมพันธ์ที่ไม่พึงประสงค์ อันที่จริงเมื่อเราพบกันก่อนที่หัวขโมยชาวโรมาเนียจะถูกจับกุม de Vries กล่าวว่าเขาสับสนกับการปล้น Kunsthal เพราะมันฝ่าฝืนกฎเกณฑ์ของเขาเองมากมาย

“ไม่มีใครบุกเข้าไปในพิพิธภัณฑ์และขโมยภาพวาดและต้องการขาย” เขากล่าว "มันเป็นไปไม่ได้."

คำกล่าวอ้างของ De Vries นั้นยิ่งใหญ่ และส่วนใหญ่ไม่สามารถพิสูจน์ได้ ทนายความของเขาจะไม่ยืนยันคำสารภาพใด ๆ ของลูกค้า (“นั่นคือคำพูดของเขา ไม่ใช่ของฉัน” เขากล่าว) หลายเดือน — และการสนทนาเพิ่มเติม — ต่อมา เดอ วรีส์เองก็ปฏิเสธอดีตอาชญากรของเขา อย่างไรก็ตาม ความคิดของเขาเกี่ยวกับอาชญากรรมทางศิลปะมีหลายคนที่เกี่ยวข้องกับการพยายามกู้คืนงานศิลปะที่ถูกขโมยไป เห็นได้ชัดว่ามีความเป็นไปได้ที่จะขโมยและขายภาพวาดได้ แต่ถ้าคุณมีความสัมพันธ์ที่ดี อดทน และไม่โลภเกินไป ภายใต้เกณฑ์เหล่านี้ กิจการของ Dogaru ถึงวาระตั้งแต่เริ่มก่อตั้ง เพื่อใช้ประโยชน์จากการปล้นครั้งใหญ่ เขาจะต้องเป็นอาชญากรที่ฉลาดกว่านี้มาก

ดิ๊ก เอลลิสก็มีดำเนินการในโลกใต้ดินที่มีการขโมยงานศิลปะมานานหลายทศวรรษ เอลลิสเป็นนักสืบสก็อตแลนด์ยาร์ดที่เกษียณแล้วซึ่งมีร่างกายแข็งแรงและยิ้มแย้มแจ่มใส ใช้เวลาส่วนใหญ่ในอาชีพของเขาในหน่วยศิลปะและโบราณวัตถุในตำนานของตำรวจนครบาล ซึ่งรับผิดชอบในการกลับมาของ "Scream" ของเอ็ดวาร์ด มุงค์เป็นเวลาสามเดือน หลังจากที่มันถูกขโมยไปจากหอศิลป์แห่งชาติในประเทศนอร์เวย์ในปี 1994 ปัจจุบันเขาทำงานเป็นนักสืบเอกชน และได้รับการดูแลโดยบริษัทที่ประกันนิทรรศการ "Avant-Gardes" ของ Kunsthal เพื่อตรวจสอบความเป็นไปได้ในการเรียกคืนภาพวาดที่ถูกขโมยไป

เอลลิสบอกฉันว่างานที่มีมูลค่าตลาดเปิดสูงมักถูกใช้โดยอาชญากรร้ายแรงเป็นหลักประกัน เขาอธิบายไม่จำเป็นต้องขายภาพวาดในการประมูลเพื่อรักษามูลค่า แม้ว่าจะคงอยู่ตลอดไปในตลาดมืด แต่ก็สามารถใช้เป็นตั๋วสัญญาใช้เงินในการซื้อขายอาวุธหรือยาเสพติดได้ อาชญากรอาชีพยังเชื่อว่าพวกเขาสามารถขู่กรรโชกค่าไถ่จากบริษัทประกันหรือใช้งานที่ขโมยมาเป็นเครื่องต่อรองได้ ตัวอย่างเช่น โทษจำคุกอาจลดลงในเขตอำนาจศาลบางแห่งเพื่อแลกกับความช่วยเหลือจากอาชญากรในการตามหาโมเนต์ที่หายไป ส่งผลให้ผืนผ้าใบที่ไม่มีกรอบ เคลื่อนย้ายข้ามพรมแดนได้ง่ายกว่าเงินสดหรือยาที่เทียบเท่ากัน ทำหน้าที่เป็นธนบัตรที่มีมูลค่าสูงและสวยงามมาก

เอลลิสยกตัวอย่างจากประสบการณ์ของเขาเอง หลังจากที่ Martin Cahill นักเลงชาวไอริชที่รู้จักกันในชื่อนายพล ได้ขโมยภาพวาด 18 ชิ้นจาก Beit Collection ที่ Russborough House ใน County Wicklow ในปี 1986 งานศิลปะชิ้นนี้มีชีวิตที่ไม่ธรรมดา ภาพวาดชิ้นหนึ่งถูกส่งไปยังอิสตันบูล ซึ่งถูกใช้เป็นส่วนหนึ่งของการชำระเงินค่าซื้อขายเฮโรอีน ภาพวาดอีกสี่ภาพ รวมถึงภาพวาด Gainsborough, Goya และ Vermeer ถูกนำไปที่เมือง Antwerp ซึ่งพ่อค้าเพชรยอมรับภาพเหล่านั้นเป็นหลักประกันและเบิกเงินจำนวนมากให้ Cahill ซึ่งเขาพยายามจะก่อตั้งธนาคารนอกชายฝั่งในบาฮามาส ในที่สุดภาพวาดของแอนต์เวิร์ปก็ถูกค้นพบหลังจากการปลอมแปลงโดย Charles Hill ซึ่งเป็นเพื่อนร่วมงานของ Ellis ใน Art Squad ซึ่งถูกปลอมตัวเป็นผู้ซื้อชาวอเมริกัน

ถึงกระนั้น แนวคิดของศิลปะที่เป็นหลักประกันก็ยังเป็นเรื่องยาก โอกาสที่ดีที่สุดสำหรับการวาดภาพเพื่อแสดงมูลค่าทางการเงินดูเหมือนจะมาจากค่าไถ่ แต่บริษัทประกันจะจ่ายเงินให้กับอาชญากรบ่อยแค่ไหน? Robert Korzinek ผู้จัดการฝ่ายวิจิตรศิลป์ผู้ประกันการเรียกร้อง Kunsthal กล่าวว่าองค์กรของเขาไม่ได้อยู่ในธุรกิจการจ่ายเงินสำหรับการคืนงานศิลปะที่ถูกขโมยไป บางครั้งจะมีการจ่ายเงินสำหรับ "ข้อมูลที่นำไปสู่การส่งคืน" ของภาพวาด แต่จำนวนเงินที่เกี่ยวข้องมีขนาดเล็กและแจกจ่ายเฉพาะเมื่อได้รับอนุมัติจากหน่วยงานบังคับใช้กฎหมายในท้องถิ่นเท่านั้น ผู้จัดการการจัดจำหน่ายกล่าวว่ามีความเชื่อในหมู่อาชญากรว่ามีการจ่ายเงินจำนวนมากเป็นประจำ และด้วยเหตุนี้ พวกเขาจึงมักจะใช้ภาพวาดเป็นส่วนหนึ่งของ "การค้าขายที่ซับซ้อน"

“ทุกตลาดทำงานด้วยความเชื่อมั่น” Korzinek กล่าว “หากคุณมีความรับรู้ว่าจะมีมูลค่าติดอยู่กับวัตถุนั้น คุณสามารถใช้มันเป็นสินค้าได้ . . . ฉันสามารถนั่งที่นี่และบอกว่าเราไม่จ่ายค่าไถ่ แต่คนไม่เชื่อ”

เหตุผลหนึ่งที่ทำให้เกิดกรณีดังกล่าวคือกรณีที่รู้จักกันดีในช่วงต้นทศวรรษ 2000 เมื่อ Tate Gallery ในลอนดอนประสบความสำเร็จในการเจรจาเพื่อขอคืน J. M. W. Turners สองคนที่ถูกขโมยไปในปี 1994 ขณะยืมตัวมา หลังจากซื้อชื่อภาพเขียนคืนจากบริษัทประกันแล้ว ครอบครัว Tate ได้มอบเงินจำนวนมหาศาลประมาณ 3.5 ล้านปอนด์หรือ 5.6 ล้านเหรียญสหรัฐ ให้กับทนายความชื่อ Edgar Liebrucks ซึ่งใช้เงินดังกล่าวเพื่อช่วยจัดหาภาพวาดให้กับพิพิธภัณฑ์ การจ่ายเงินนี้มีไว้เพื่อ "ข้อมูลที่นำไปสู่การส่งคืน" แต่บางคนในโลกศิลปะตีความว่าเป็นค่าไถ่ (Korzinek เรียกสถานการณ์ของ Turners ว่า "ครั้งเดียว" ทางการอังกฤษและเยอรมันอนุมัติการแลกเปลี่ยน)

ในขณะเดียวกัน มีบางคนในชุมชนการฟื้นฟูงานศิลปะที่กล่าวหา Art Loss Register ซึ่งเป็นองค์กรเอกชนที่ดึงผลงานศิลปะที่ถูกขโมยโดยเสียค่าธรรมเนียมหรือค่าคอมมิชชันในการนำเงินสดเข้าสู่ตลาดมืด ผู้ที่เปล่งเสียงมากที่สุดในหมู่พวกเขาคือ Chris Marinello อดีตที่ปรึกษาทั่วไปของฝ่ายทะเบียน ซึ่งเพิ่งออกจากองค์กรเพื่อสร้างบริการที่แข่งขันกัน ส่วนหนึ่งเป็นเพราะเขาไม่เห็นด้วยกับแนวปฏิบัติของ A.L.R. “ถ้าคุณชดใช้อาชญากร คุณจะสร้างตลาด” เขากล่าว (จูเลียน แรดคลิฟฟ์ ซึ่งเป็นหัวหน้าแผนกทะเบียน ปฏิเสธลักษณะเฉพาะของมาริเนลโล เขาบอกว่าเขาประณามแนวทางปฏิบัติในการจ่ายเงินให้กับอาชญากร และปฏิเสธว่าบริษัทของเขาทำเช่นนั้น)

บางทีอาจมีชะตากรรมอีกประการหนึ่งสำหรับภาพวาดที่ถูกขโมยที่รู้จักกันดี Charles Hill ซึ่งตอนนี้เหมือนกับ Ellis ผู้เชี่ยวชาญด้านการฟื้นฟูงานศิลปะส่วนตัวในลอนดอน บอกฉันว่างานศิลปะที่มีชื่อเสียงมักถูกขโมยไปโดยไม่ได้รับค่าคอมมิชชั่น ในความเป็นจริง จนกระทั่งการจับกุมชาวโรมาเนียในเดือนมกราคม ฮิลล์เชื่อว่าการปล้นนี้มีความเชื่อมโยงกับผู้ค้ามนุษย์ชาวไอริชผู้ลี้ภัยชื่อจอร์จ (เพนกวิน) มิทเชลล์ ทฤษฎีของเขามีพื้นฐานอยู่บนความคล้ายคลึงกันระหว่างภาพเหมือนตนเองของเมเยอร์ เดอ ฮาน และภาพถ่ายที่ตีพิมพ์ของมิทเชลล์

ฮิลล์คิดผิดเกี่ยวกับการลักขโมย Kunsthal แต่มีคดีบางคดีที่สนับสนุนความคิดของเขาโดยทั่วไป ตัวอย่างเช่น ในปี 2008 ชาวบราซิลชื่อ Moisés de Lima Sobrinho ซึ่งเป็นเชฟที่ปรากฏตัวทางโทรทัศน์ในภูมิภาค ถูกจับกุมในข้อหาบงการขโมย Picasso และ Candido Portinari จาก Museu de Arte de São Paulo ในระหว่างการซักถาม เขาบอกกับตำรวจว่าการโจรกรรมดังกล่าวเกิดจากคนสะสมชาวซาอุดิอาระเบีย

ในตอนท้ายในเดือนมีนาคม ฉันเดินทางไปโรมาเนียตามคำเชิญของทนายความชื่อบ็อกดาน ชิมบรู ผู้มีข้อเสนอที่น่าสนใจ Cimbru เป็นตัวแทนของ Radu Dogaru และ Olga แม่ของเขา (ตั้งแต่นั้นมา Cimbru ถูกแทนที่เป็นทนายความของพวกเขา) มีการถกเถียงกันว่าผู้ต้องสงสัยควรได้รับการดำเนินการในโรมาเนีย (ที่พวกเขาถูกจับได้) หรือในเนเธอร์แลนด์ (ที่ซึ่งอาชญากรรมเกิดขึ้น) ชิมบรูมองเห็นโอกาส เขากล่าวว่าภาพวาดเหล่านี้จะ "ไม่เคยเห็น" อีกเลย เว้นแต่จะมีการทดลอง Dogaru ในเนเธอร์แลนด์ ซึ่งเขาคิดว่าลูกค้าของเขาจะได้รับการผ่อนผันมากกว่าในโรมาเนีย แต่เมื่อทั้งทางการโรมาเนียและเนเธอร์แลนด์ไม่ตอบสนองต่อความพยายามของเขาในการใช้ประโยชน์จากภาพวาดเพื่อดำเนินคดี และรู้ว่าฉันสนใจคดีนี้ เขาจึงแนะนำให้ฉันไปเยี่ยมเขาที่บูคาเรสต์

เราพบกันที่โรงแรมฮิลตันในวันที่หิมะตกผิดฤดูกาล Cimbru เป็นชายร่างสูงในวัย 30 ผมสีเข้ม สวมเสื้อคลุมสีอูฐและผ้าพันคอแคชเมียร์ตลอดการสัมภาษณ์ เนื่องจากมีอาการไอจั๊กจี้ เขาบอกว่าเขารู้สึกประหลาดใจที่ไม่มีใครจากสำนักงานอัยการดัตช์หรือครอบครัว Cordia ติดต่อเขาเกี่ยวกับการคืนงานศิลปะ ซึ่งเขาเชื่อว่าเป็นไปได้อย่างมาก

Cimbru ถ่ายรูปสี่ภาพจากแฟ้มสีเบจแล้วผลักมันข้ามโต๊ะ พวกเขาแสดง Matisse และ Meyer de Haan ที่ถูกขโมยออกจากเฟรมทั้งด้านหน้าและด้านหลัง ภาพมีสีเหลืองและค่อนข้างพร่ามัว แต่ดูเหมือนว่าจะแสดงให้เห็นว่า Cimbru อ้างว่าตนทำอะไร: “หลักฐานเล็กๆ น้อยๆ ของชีวิต” เขาเสริมว่าหากอัยการชาวดัตช์มาพบเขา เขาจะถูกแสดง “มากกว่าข้อพิสูจน์ของชีวิต” ซึ่งผมเข้าใจว่าเขาหมายความว่า Dogaru จะพาเขาไปทำงานด้วยตัวเอง

ชิมบรูยืนยันว่าเขาไม่ได้ขอให้ทางการเนเธอร์แลนด์หรือโรมาเนียได้รับ “ประโยคเล็กๆ น้อยๆ” เขากล่าวว่าเขาเพียงต้องการ “การพิจารณาคดีที่ยุติธรรม” ในเขตอำนาจศาลของเนเธอร์แลนด์ เขากล่าวว่า Dogaru จะถูก “ตรึงกางเขน” ในโรมาเนีย ไม่ว่าเขาจะช่วยเหลือผู้สืบสวนหรือไม่ก็ตาม ในประเทศเนเธอร์แลนด์ Cimbru เชื่อว่าเขาสามารถใช้ความรู้ของลูกค้าเกี่ยวกับที่อยู่ของงานศิลปะเพื่อตัดข้อตกลงได้ อย่างไรก็ตาม ก็มีการพิจารณาเรื่องเวลาด้วย หากไม่มีข้อตกลงใดเกิดขึ้นก่อนที่ลูกค้าของเขาจะเข้ารับการพิจารณาคดี เขากล่าวว่า การเจรจาจะไม่สามารถเกิดขึ้นได้อีกต่อไป

ในเดือนเมษายน Cimbru ส่งอีเมลสั้น ๆ มาหาฉันโดยระบุว่า: “การเจรจาสิ้นสุดลงแล้ว จะไม่มีการส่งผู้ร้ายข้ามแดนไปยังเนเธอร์แลนด์” คดีของ Dogaru เกิดขึ้นต่อหน้าศาลโรมาเนียในเดือนพฤษภาคม และจะดำเนินต่อไประยะหนึ่ง แม้ว่าเขาจะให้การรับสารภาพผิดก็ตาม เพื่อที่จะแก้ไขข้อกล่าวหาทั้งหมด และดังที่มีการรายงานอย่างกว้างขวางในขณะนี้ กลวิธีของ Cimbru อาจเป็นเจตนาจงใจบิดเบือน เนื่องจากภาพวาดอาจถูกทำลายไปแล้ว ก่อนหน้านี้ในฤดูหนาว มีการพบขี้เถ้าจากเตาในบ้านของ Olga Dogaru ในหมู่บ้าน Carcaliu

ตำรวจโรมาเนียเชื่อว่าขี้เถ้าดังกล่าวมาจากผืนผ้าใบที่ถูกเผา และได้ส่งตัวอย่างไปวิเคราะห์โดยห้องปฏิบัติการที่พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งชาติโรมาเนีย การทดสอบเบื้องต้นชี้ให้เห็นว่าภาพวาดอย่างน้อยหนึ่งภาพถูกทำลาย ผลลัพธ์ที่สมบูรณ์ยังไม่สามารถใช้ได้ แต่ในเดือนกรกฎาคม ทางการโรมาเนียได้ให้สัมภาษณ์กับ Olga Dogaru ซึ่งเธอสารภาพว่าเผางานศิลปะทั้งหมดในเดือนกุมภาพันธ์ เพื่อปกป้องลูกชายของเธอหลังจากการจับกุม (ที่น่าขมขื่นก็คือหลังจากที่เขาถูกจับกุม ศิลปะนั้นอาจจะกลายเป็นสิ่งที่มีค่าที่สุดสำหรับเขาในฐานะตัวต่อรอง) ตั้งแต่นั้นมาเธอก็ถอนคำสารภาพของเธอ

อย่างไรก็ตาม Ernest Oberlander-Tarnoveanu ผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งชาติโรมาเนีย กล่าวกับ The New York Times ในเดือนกรกฎาคมว่า “น่าเสียดาย ฉันรู้สึกแย่ที่มีอาชญากรรมร้ายแรงและน่าสยดสยองเกิดขึ้น และผลงานชิ้นเอกถูกทำลาย” ในเดือนตุลาคม ตัวอย่างขี้เถ้าและซากศพอื่นๆ ถูกส่งไปยังมหาวิทยาลัยเดลฟต์ในเนเธอร์แลนด์ เพื่อดูว่ามีอะไรอีกบ้างที่สามารถสรุปได้อย่างสมเหตุสมผล Nicholas Eastaugh ผู้เชี่ยวชาญด้านเม็ดสีอิงประวัติศาสตร์ชั้นนำในลอนดอนกล่าวว่าไม่มีการรับประกันว่าการทดสอบจะสามารถพิสูจน์ได้ว่ามีรอยไหม้หรือไม่

ตลอดระยะเวลานี้ ทนายความของ Dogaru คนแรกคือ Cimbru จากนั้นจึงมาแทนที่เขา ได้กล่าวอ้างซ้ำแล้วซ้ำเล่าแต่ขัดแย้งกันเกี่ยวกับความปลอดภัยของงานศิลปะ ในช่วงเวลาต่างๆ พวกเขากล่าวว่ามีชิ้นส่วนอยู่เจ็ดชิ้น เหลือเพียงห้าชิ้น บางส่วนอยู่ในมอลโดวา และชิ้นอื่นๆ อยู่ในเบลเยียม ถึงตอนนี้ Dogaru และแม่ของเขายังคงลังเลที่จะฟื้นตัวเต็มที่เพื่อพยายามโน้มน้าวการพิจารณาคดี

ตามคำบอกเล่าของ Mugur Varzariu นักข่าวชาวโรมาเนียที่คอยติดต่อกับครอบครัวของ Dogaru บ่อยครั้ง ทีมป้องกันกำลังหน้าซื่อใจคด เพราะงานศิลปะหายไปแล้ว “คุณสามารถฝันถึงตอนจบที่แตกต่างออกไปได้” เขาบอกฉันในเดือนตุลาคม “แต่มันจะไม่เกิดขึ้น”

จนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ Dick Ellis ไม่เชื่อว่าใครก็ตามจะโง่เขลาถึงขั้นทำลายทรัพย์สินเพียงชิ้นเดียวที่เหลืออยู่ของตน การมองโลกในแง่ดีของเขาเป็นที่เข้าใจได้ ท้ายที่สุดแล้ว เขามีความสนใจอย่างมืออาชีพในการรับผลงานศิลปะสำหรับผู้จัดการการจัดจำหน่าย แต่เมื่อถึงฤดูใบไม้ร่วง เขาคิดว่ามีโอกาส 70 เปอร์เซ็นต์ที่พวกมันจะถูกเผา นอกจากนี้เขายังเชื่อด้วยว่าความพยายามของจำเลยในการใช้ภาพวาดเป็นเครื่องมือในการเจรจาถือเป็น "เรื่องตลกทั้งหมด"

ภาพวาดที่ถูกขโมยเป็นสิ่งที่แปลก ไม่ว่าชะตากรรมของงานศิลปะที่หายไปของ Kunsthal จะเป็นอย่างไร เราก็จะรู้อยู่เสมอว่า "ผู้หญิงที่หลับตา" ของฟรอยด์มีหน้าตาเป็นอย่างไร รูปภาพร่องรอยของงานจะยังคงอยู่ในหนังสือและบนเซิร์ฟเวอร์คอมพิวเตอร์ แต่สำเนาเหล่านั้นไม่สามารถสื่อสารความอ่อนโยนของต้นฉบับได้อย่างเต็มที่

เรื่องของฟรอยด์คือเฮนเรียตตาเอ็ดเวิร์ดส์ ตอนที่เธอนั่งแทนเขาในปี 2545 เธอก็อายุน้อย สวยงาม และเพิ่งแต่งงานใหม่ เธอยังเป็นมะเร็งระยะสุดท้ายด้วย เอ็ดเวิร์ดเสียชีวิตในปี 2549 ฟรอยด์ในปี 2554 สิ่งที่เหลืออยู่ของความสัมพันธ์ของพวกเขายังคงอยู่ในภาพวาดนั้นและสีสันที่แก้มของเธอ เมื่องานที่สวยงามเช่นนี้ถูกขโมยหรือถูกทำลาย บางสิ่งจะสูญหายไปซึ่งไม่สามารถนับเป็นเงินดอลลาร์ได้ อย่างไรก็ตาม ในโลกแห่งศิลปะและการประกันภัย การนับเงินดอลลาร์เป็นวิธีเดียวที่จะเข้าใจถึงความสูญเสีย

ในเดือนเมษายน ฉันได้พบกับคนที่ทำงานอย่างใกล้ชิดกับ Triton Collection แต่ปฏิเสธที่จะเปิดเผยชื่อเนื่องจากข้อตกลงความเป็นส่วนตัว แหล่งข่าวบอกฉันว่าความมีชีวิตชีวาของครอบครัวมีความซับซ้อน Willem Cordia เป็นเจ้าสัวขนส่งสินค้ารุ่นเก่าที่ก่อตั้ง Triton Collection เมื่อ 20 ปีที่แล้วร่วมกับ Marijke ภรรยาของเขา พวกเขาสร้างมันขึ้นมาอย่างรวดเร็วด้วยความช่วยเหลือจากตัวแทนจำหน่ายและภัณฑารักษ์หลายราย คอลเลกชันนี้ก่อตั้งขึ้นเพื่อเป็นช่องทางสำหรับ Willem ผู้รักพลเมืองแต่ขี้อายในการประชาสัมพันธ์ ในการมอบบางสิ่งกลับคืนสู่ชาวดัตช์โดยไม่ดึงดูดความสนใจมากนัก แนวคิดก็คือผลงานดังกล่าวมักจะให้ยืมแก่พิพิธภัณฑ์ และเป็นเวลาหลายปีที่มีเพียงไม่กี่คนที่รู้ว่า Cordias เป็นเจ้าของ Triton Collection ด้วยซ้ำ (ครอบครัวคอร์เดียไม่ตอบคำถามของฉัน)

วิลเล็มเป็นนักสะสมสมัครเล่นตัวจริง เมื่อเขาตั้งใจที่จะหางานทำ ราคาก็ไม่สำคัญสำหรับเขาเลย แต่ลูกสองคนของเขา Keesjan และ Eliane ไม่ได้มีมุมมองโรแมนติกเหมือนพ่อของพวกเขา ตามแหล่งข่าว Keesjan เป็นนักธุรกิจหัวแข็งและมองว่าศิลปะเป็นสินค้าที่มีประโยชน์ แหล่งข่าวเล่าถึง Keesjan โดยบอกว่าเมื่อครอบครัวต้องการเงิน เงินนั้นจะแขวนอยู่บนผนัง

เมื่อวิลเลมเสียชีวิตอย่างกะทันหันเมื่อสองปีที่แล้ว ในวัย 70 ปี ข่าวมรณกรรมของชาวดัตช์ตั้งข้อสังเกตว่าเขาเป็นหนึ่งในคนสุดท้ายของเมืองรอตเตอร์ดัมท่าเรือบารอน(“บารอนท่าเรือ”) แหล่งข่าวยังแนะนำว่าเป็นการสิ้นสุดของ Triton Collection ตามที่คิดไว้ ที่ปรึกษาภายนอกถูกรังเกียจ และงานสำคัญๆ ก็ถูกพิจารณาขาย ในช่วงหลายเดือนนับตั้งแต่การปล้น คอลเลกชันดาวสองดวง ได้แก่ ผลงานชิ้นเอกของ Pointillist โดย Paul Signac และอัญมณีอิมเพรสชั่นนิสต์โดย Alfred Sisley ได้ถูกจำหน่ายในลอนดอน ทั้งสองปรากฏในแคตตาล็อกโดยไม่มีแหล่งที่มาของ Triton Collection

ขณะเดียวกันในเดือนกุมภาพันธ์ บริษัทประกันของ Cordias ได้จ่ายเงินเต็มจำนวนสำหรับการสูญเสีย Kunsthal ซึ่งเป็นจำนวนเงินประมาณ 18.5 ล้านยูโร (24 ล้านดอลลาร์) ยอดรวมนี้แสดงถึงการปรับปรุงรายได้จากการประมูล เนื่องจากชิ้นส่วนที่ถูกขโมยได้รับการประกันด้วยมูลค่าประมาณสองเท่า ซึ่งเป็นข้อตกลงทั่วไปในการให้ยืมผลงานที่หายากและไม่สามารถทดแทนได้เพื่อจัดนิทรรศการ

นับตั้งแต่การลักขโมย โจรในโรมาเนีย คนกลางในเบลเยียม นักสืบเอกชนและผู้จัดการการจัดจำหน่ายหลักทรัพย์ในอังกฤษ และทนายความในสามประเทศต่างพยายามทำหญ้าแห้งจากการปล้น Kunsthal แต่มีฝ่ายเดียวเท่านั้นที่เห็นโชคลาภจริงๆ สำหรับครอบครัว Cordia แหล่งข่าวกล่าวว่าการโจรกรรมและผลที่ตามมาของการโจรกรรม “ถือเป็นธุรกิจที่น่าทึ่ง”